Escutas da imagem : as resultantes do som nos componentes semióticos da linguagem visual

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Silva, Wander Lourenço da
• Orientador(a): Contani, Miguel Luiz [Orientador]
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Palavras-chave em Português: Imagem; Comunicação audiovisual; Semiótica e cinema; Comunicação visual; Sinestesia; Imaging; Communication audio-visual; Semiotics and motion pictures; Visual communication; Synesthesia
• Link de acesso: https://repositorio.uel.br/handle/123456789/13751

Resumo: Este trabalho analisa os efeitos comunicacionais e estéticos produzidos na relação entre os elementos imagéticos e sonoros dos filmes Vermelho Como o Céu, de Cristiano Bortone, e Laranja Mecânica, de Stanley Kubrick A fundamentação teórica provém das categorias de sons e dos modos de escuta contemplados na Teoria Cinematográfica de Produção Sonora (Film Sound) proposta por Michel Chion e são relacionados às bases semióticas de CS Peirce Utiliza também o conceito de imagem endógena de Hans Belting, as contribuições de Vilém Flusser acerca da construção das imagens mentais, e os conceitos das categorias estéticas tratadas por Sánches Vázquez e Umberto Eco Analisando algumas sequências segundo as escutas reduzida, causal, e semântica, pode-se afirmar que o som agrega à cena elementos importantes que contribuem para o resultado final, seja este de valor comunicacional ou estético Conclui-se, em Vermelho Como o Céu, que o código sonoro contribui efetivamente para o realce das relações sinestésicas do filme além de funcionar como elemento gerador de sentindo na narrativa, pois é posto como principal elemento na construção imagética mental nos momentos em que o enredo aborda o comprometimento do sentido da visão Em Laranja Mecânica, o som é componente responsável pela geração da ambiguidade presente na maior parte do filme, sobretudo nos momentos de aplicação da violência civil e de sistema Pode-se afirmar que nesse filme, a seleção musical, cumpriu a finalidade de, ao agregar à cena elementos estéticos contrastantes aos imagéticos, produzir uma sensação de realce do grotesco pela mistura de prazer e horror e, por vezes, pela presença do cômico