Notas de um kinoc: os cadernos de trabalho e diários pessoais de Dziga Viértov

• Ano de defesa: 2026
• Autor(a) principal: Labaki, Luis Felipe Gurgel Ribeiro
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Biblioteca Digitais de Teses e Dissertacoes da USP; Universidade de São Paulo; Escola de Comunicações e Artes
• Palavras-chave em Português: Cinema soviético; Diários; Dziga Viértov; Processos de criação; Creative processes; Diaries; Dziga Vertov; Soviet Cinema
• Link de acesso: https://teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27161/tde-23042026-124230/

Esta tese é uma investigação do processo criativo e das práticas diarísticas do cineasta soviético Dziga Viértov (1896-1954), tendo como objeto central os manuscritos conservados na seção \"Cadernos e cadernetas\" de seu fundo pessoal (f. 2091) no Arquivo Estatal Russo de Literatura e Arte (RGALI). A seção reúne 1975 folhas distribuídas em 27 unidades de preservação contendo cadernos, blocos de notas, agendas e folhas soltas produzidas entre 1925 e 1953 um conjunto em grande parte ainda inédito, apesar de edições parciais de alguns materiais. O estudo parte da constatação de que, se Viértov expôs didaticamente em seus artigos as principais etapas de seu método de realização, foi relativamente raro o compartilhamento de exemplos documentais concretos dos materiais produzidos em seu trabalho criativo cotidiano. Entretanto, a análise de seus cadernos revela a importância central da escrita nesse processo, a despeito de declarações suas em sentido contrário. Partindo de uma passagem de \"Nós. Variação do manifesto\" (1922) em que afirma buscar os \"necessários sinais gráficos de movimento\" que o permitiriam anotar \"de maneira precisa\" um \"cinepoema ou fragmento\", este trabalho investiga em que medida o cineasta teria desenvolvido uma forma particular de \"notação cinematográfica\". São examinados rascunhos e diários ligados à produção de A sexta parte do mundo (1926), O décimo primeiro ano (1928), O homem com a câmera (1929), Entusiasmo (Sinfonia de Donbas) (1930), Três cantos sobre Lênin (1934) e Canção de ninar (1937). A tese propõe que, embora não tenha criado uma forma sintética de \"notação\", Viértov recorria regularmente a um conjunto de procedimentos que aqui serão descritos: a criação de \"cine-estudos\"; a redação de diários durante e após as filmagens; a elaboração de rascunhos para intertítulos e de personagens e molduras narrativas \"operacionais\"; o recurso à listagem como princípio estético; e a produção de variados tipos de diagramas. A prática diarística é tratada como componente essencial desse processo. Assim, a tese examina como, nos anos 1920, Viértov e o grupo Cine-Olho construíram, entre artigos, filmes e projetos não realizados, uma forma de diário profissional coletivo que encontrou sua expressão mais plena em O homem com a câmera. Já nos anos 1930, os cadernos de Viértov se tornam ainda mais regulares, combinando \"diários de produção\", reflexões sobre seu método de trabalho, questões íntimas, notas de leitura e poemas autobiográficos. As funções dessa escrita, privada apenas em princípio, são examinadas à luz de estudos sobre práticas diarísticas de cidadãos soviéticos. Propõe-se que Viértov encarava o diário não apenas como registro histórico, mas também como material bruto a ser mobilizado para atribuir responsabilidades pelo que percebia ser um boicote sistemático a seu trabalho. O Volume II reúne transcrições em russo e traduções para o português da íntegra de quatro unidades de preservação (2091-2-236; 2091-2-237; 2091-2-238; 2091-2-246), além de excertos de outras duas (2091-2-235; 2091-2-261). Apresenta-se também um Apêndice com tabelas descritivas, página a página, do conteúdo das 27 unidades da seção \"Cadernos e cadernetas\", com referências às suas eventuais publicações e apontando divergências entre suas edições os manuscritos e suas edições em livro.