Geraldo de Barros e a construção da abstração na fotografia: um estudo sobre o ensaio Fotoformas

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Gonçalves, Augusto Cezar Alves
• Orientador(a): Santaella, Lucia
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Pontifícia Universidade Católica de São Paulo
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Comunicação e Semiótica
• Departamento: Faculdade de Filosofia, Comunicação, Letras e Artes
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Semiótica; Charles Sanders Peirce; Fotografia abstrata; Geraldo de Barros; Fotoformas; Representação visual; Relações triádicas; Manipulação da luz; Percepção artística; Arte moderna; Signos; Objeto; Interpretante; Representamen; Estética; Abstração; Fenomenologia; Inovação visual; Comunicação visual
• Palavras-chave em Espanhol: Semiótica; Charles Sanders Peirce; Fotografía abstracta; Geraldo de Barros; Fotoformas; Representación visual; Relaciones triádicas; Manipulación de la luz; Percepción artística; Arte moderno; Signos; Objeto; Interpretante; Representamen; Estética; Abstracción; Enomenología; Comunicación visual
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::CIENCIAS SOCIAIS APLICADAS::COMUNICACAO
• Link de acesso: https://repositorio.pucsp.br/jspui/handle/handle/42911

Este trabalho explora a aplicação da semiótica peirciana ao ensaio "Fotoformas" de Geraldo de Barros, utilizando a teoria de Charles Sanders Peirce para analisar como a abstração e a manipulação da luz nas obras do artista desafiam e expandem as convenções da fotografia visual e da representação artística. Através da revisão das tricotomias de Peirce—Ícone, Índice, Símbolo; Quali-signo, Sin-signo, Legi-signo; e Rema, Dicisigno, Argumento—o estudo demonstra como os elementos visuais em "Fotoformas" funcionam dentro destas categorias para criar uma experiência visual que transcende a percepção tradicional e engaja o espectador em um diálogo mais profundo sobre a realidade e a abstração. A luz, elemento central nas obras de Barros, é tratada como um agente conceitual que transforma a realidade visual, levando a interpretações que vão além do concreto. Esta abordagem desafia a representação tradicional na fotografia e explora como a luz pode alterar a percepção dos objetos. Barros eleva a luz de um mero meio para uma força expressiva ativa, criando camadas de significado através de técnicas como sobreposição e manipulação do negativo, que destacam qualidades dos objetos de maneiras inicialmente irreconhecíveis. O estudo também enfatiza a complexidade dos signos em "Fotoformas". Cada imagem atua como um signo que, além de representar seu objeto físico original, evoca interpretações e ideias mais elaboradas. Isso se alinha com a visão de Peirce de que os signos são dinâmicos e multifacetados, capazes de gerar uma gama de interpretantes. A semiótica, como ferramenta analítica, permite uma compreensão mais profunda de como as imagens manipulam os elementos visuais para explorar e expandir as fronteiras do que a arte pode representar e como ela é percebida. A pesquisa conclui que "Fotoformas" de Barros reafirma e expande a teoria de Peirce ao demonstrar a flexibilidade e adaptabilidade dos signos em contextos artísticos modernos. O trabalho de Barros redefine a fotografia abstrata e contribui significativamente para o diálogo acadêmico sobre a semiótica na arte, abrindo novos caminhos para compreender a interação entre visualidade, significado e interpretação cultural. Este resumo estabelece o cenário para uma discussão mais detalhada nas seções subsequentes da dissertação, onde cada aspecto da análise semiótica será explorado com maior profundidade, ilustrando como a arte contemporânea, especialmente a abstração em fotografia, pode ser profundamente informada e enriquecida pelo enquadramento teórico de Peirce