Entre telas e as teclas: a obra Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios, de Marçal Aquino, e sua adaptação cinematográfica

• Ano de defesa: 2016
• Autor(a) principal: Campolina, Gianna Lucciola
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade do Estado do Rio de Janeiro; Centro de Educação e Humanidades::Instituto de Letras; BR; UERJ; Programa de Pós-Graduação em Letras
• Palavras-chave em Português: New realism; Adaptation; Intermediality; Marçal Aquino; Novo realismo; Adaptação; Intermidialidade; Cinema; Aquino, Marçal, 1958-. Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios; Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios Adaptações para o cinema; Realismo na literatura; Cinema e literatura; Literatura e fotografia; CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::LETRAS::LITERATURA BRASILEIRA
• Link de acesso: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/6980

O presente trabalho teve por objetivo contrapor o romance Eu receberia as piores notícias dos seus lindos lábios, publicado por Marçal Aquino em 2005, e o filme homônimo, lançado em 2012, com roteiro escrito pelo próprio autor do livro, em parceria com os diretores Beto Brant e Renato Ciasca. Inicialmente, partindo dos estudos de Antonio Candido, Florencia Garramuño e Karl Erik Schollhammer sobre o realismo na ficção contemporânea, discutimos como essas obras respondem à demanda do real característica da atualidade. Num segundo momento, mapeamos como as narrativas em questão colocam em diálogo a literatura, a fotografia e o cinema, seja pela profissão de fotógrafo de seu protagonista, pela adaptação da obra para as telas ou pela linguagem extremamente visual já presente na obra escrita. Finalmente, procedemos a uma análise mais específica das soluções encontradas pela equipe de realização do filme, buscando entender suas motivações, com destaque para a construção do protagonista Cauby e a mudança do ponto de vista narrativo de primeira para terceira pessoa. Todo o trabalho de comparação das duas obras teve por base os conceitos de adaptação (Linda Hutcheon), intermidialidade (Adalberto Müller) e tradução (Walter Benjamin)