Os daguerreótipos e a ideia de Alemanha: modelos iconográficos e representações sociais na região alemã de 1839 a 1871

• Ano de defesa: 2023
• Autor(a) principal: Callado, Vanessa Freitas Mendes
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade do Estado do Rio de Janeiro; Centro de Educação e Humanidades::Instituto de Artes; Brasil; UERJ; Programa de Pós-Graduação em História da Arte
• Palavras-chave em Português: Daguerreótipos; Artes gráficas; Iconografia; Regiões alemães; Século XIX; Fotografia – Alemanha – Séc. XIX; Alemanha – Condições sociais – Séc. XIX; Iconografia – Alemanha; Artes gráficas – Alemanha – Séc. XIX; Daguerreotypes; Graphic arts; Iconography; German regions; 19th century; LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES
• Link de acesso: http://www.bdtd.uerj.br/handle/1/24040

A dissertação busca compreender o uso do daguerreótipo nas regiões alemães entre o momento em que a técnica foi patenteada, em 1839, até o ano da unificação dos estados que se tornariam a Alemanha, em 1871. O objetivo da dissertação é entender como a técnica foi usada nesse período e se o daguerreótipo teve uma função no projeto de unificação nacional que se disseminava. A região da Alemanha foi escolhida porque o daguerreótipo foi nela adotado com entusiasmo por praticantes e pelo público em uma indústria de estúdios profissionais. Dentre um representativo número de estúdios, alguns fotógrafos são destacados pela dissertação: Hermann Biow, Carl Ferdinand Stelzner, Bertha Wehnert-Beckmann, Phillip Graff e Hermann Krone. O uso do daguerreótipo para retratos permaneceu sendo o predominante na região até a década de 1860, quando já era pouco utilizado nos países vizinhos. A região também foi escolhida por ter um dos seus momentos históricos definidores – a unificação − coincidente com o período de maior uso da técnica. O nacionalismo crescente fez do daguerreótipo um dos seus instrumentos. Além disso, a futura Alemanha possuía uma forte tradição em artes gráficas, que dialogava com o daguerreótipo. Um dos aspectos evidenciados durante a dissertação foi a intensa relação dos daguerreótipos com as outras artes, principalmente as artes gráficas. Entendemos, nas análises de imagens das litografias dos deputados da Câmara de 1848 feitas a partir de daguerreótipos, que a gravura poderia tornar possível a reprodutibilidade dos daguerreótipos que são peças únicas. Os daguerreótipos não suplantaram os outros meios tradicionais e estes eram, muitas vezes, preferidos. Os modelos, poses, e objetos usados pelos retratos daguerreótipos seguem uma iconografia que não foi inventada com a fotografia, mas reproduz modelos iconográficos anteriores em pinturas, desenhos e gravuras. Por causa desse movimento de trocas iconográficas, é evidenciado que a fotografia era mais uma das possibilidades do sistema de arte no século XIX. A pesquisa se concentra em comparações iconográficas a partir de pesquisas em acervos, tendo selecionado uma ampla base de dados para identificar modelos de representação. Acabamos por entender que, tanto em uma escala política quanto dos álbuns de família, o uso do daguerreótipo feito na região indicava uma função soci