Eu me transmuto em outras: vozes múltiplas na canção de Itamar Assumpção

• Ano de defesa: 2019
• Autor(a) principal: Barbosa, Bruno César Ribeiro
• Orientador(a): Silva, Susana Souto
• Banca de defesa: Oliveira, Acauam Silvério de , Marques, Marcelo Ferreira , Martins, Ana Claudia Aymoré , Auad, Pedro Henrique Trindade Kalil
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Alagoas
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Linguística e Literatura
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Assumpção, Itamar, 1949-2003 – Crítica e interpretação; Música popular - Brasil; Poesia contemporânea brasileira; Pluralidade cultural; Compositores – Brasil; Brazilian folk song; Contemporary brazilian poetry; Plurality
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::LINGUISTICA, LETRAS E ARTES
• Link de acesso: http://www.repositorio.ufal.br/handle/riufal/5930

O objetivo desta pesquisa é apontar uma possibilidade de leitura da obra de Itamar Assumpção, identificando, em suas canções, um modelo composicional inventivo e original, frequentemente utilizado pelo compositor, no qual a memória — individual ou coletiva — por meio de construções intertextuais, articula constantes diálogos com a tradição da música e da poesia brasileiras. Nesses diálogos, as vozes transmutam-se em outras, e em outros enunciados e textos, tecendo uma espécie de mosaico, no qual as partes que o compõem se juntam e formam um novo objeto, embora nunca homogêneo. A partir da leitura/escuta atenta e responsiva de seus discos — Beleléu, leléu, eu (1981); Às próprias custas S/A (1982); Sampa Midnight – Isso não vai ficar assim (1985); Intercontinental! Quem diria! Era só o que faltava!!! (1988); Bicho de 7 cabeças (1993); Ataulfo Alves por Itamar Assumpção – Pra sempre agora (1995); Pretobrás (1998, 2010) e Vasconcelos e Assumpção – Isso vai dar repercussão (2004) —, foi desenvolvido um corpus com canções ilustrativas de seu modelo composicional, destacando também o diálogo com o público ouvinte e sua trajetória pelo cenário da música independente paulistana, em resposta ao modelo consumista da indústria fonográfica. As principais referências teóricas utilizadas como diálogo nesta pesquisa são: Cavarero (2011); Zumthor (2010; 2014); Canclini (1998); Bakhtin (2011) e Tatit (2002; 2004; 2014).