Bença às teatralidades híbridas: o movimento cênico transcultural do Bando de Teatro Olodum

Detalhes bibliográficos
Ano de defesa: 2011
Autor(a) principal: Lírio, Vinícius da Silva
Orientador(a): Oliveira, Érico José Souza de
Banca de defesa: Não Informado pela instituição
Tipo de documento: Dissertação
Tipo de acesso: Acesso aberto
Idioma: por
Instituição de defesa: Não Informado pela instituição
Programa de Pós-Graduação: Não Informado pela instituição
Departamento: Não Informado pela instituição
País: Não Informado pela instituição
Palavras-chave em Português:
Teatralidades híbridas
Transculturalidade
Bença
Bando de Teatro Olodum
Link de acesso: http://www.repositorio.ufba.br/ri/handle/ri/9637
Resumo: 206f.
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spelling Lírio, Vinícius da SilvaLírio, Vinícius da SilvaOliveira, Érico José Souza de2013-04-10T13:51:25Z2013-04-10T13:51:25Z2011http://www.repositorio.ufba.br/ri/handle/ri/9637206f.Bença é o título da encenação que fecha um ciclo de criação e abre novos caminhos para a teatralidade do Bando de Teatro Olodum. Foi em torno do processo de criação desse espetáculo, desenvolvido durante o ano de 2010, que lancei meus olhares. É sobre esse tempo – aquele do Bando e o meu próprio diante deste primeiro – que me debruço aqui. Invisto, nesse estudo, em um sistema de articulações, análises e discussões à luz de uma abordagem não-cartesiana acerca do processo citado. Teorizo em um diálogo permanente com a peculiaridade da interface Artes-Humanidades: registrei fatos, identifiquei fenômenos cênicos e socioculturais, entrecruzei epistemologias e, principalmente, entrei numa dinâmica com o humano, com os sujeitos agentes de Bença e com aquilo que é fruto do seu labor, a sua arte. Assim, nesta dissertação, parto da perspectiva de transculturalidade decorrente do reconhecimento das manifestações de hibridez cultural oriundas da brasilidade e que funda o que entendo por “estética transcultural” na cena do Bando. Dedico-me, ainda, à corporalidade e à corporeidade dos atores de Bença, em especial no que tange ao trânsito do corpo desses sujeitos entre o corpo cotidiano e o corpo expressivo da cena, o que chamo de “estado de benção”. Arrolados esses traços, alicerces das articulações nesse processo de criação, vislumbro, por fim, a encenação em si, o estabelecer das situações cênicas e, pelo que elas me oferecem aos sentidos todos, confirmo a inscrição do Bando na era das “teatralidades híbridas contemporâneas”. Constato, em última análise, que Bença desencadeou um movimento de descoberta de uma nova teatralidade e, nesse caminho, de renovação cênico-paradigmática da poética do Bando de Teatro Olodum. A partir dessa rede de articulações e constatações amplio minhas reflexões em torno das novas teatralidades e do campo de hibridez que as caracteriza.Submitted by Suelen Reis (suziy.ellen@gmail.com) on 2013-04-01T17:58:54Z No. of bitstreams: 1 Vinicius%20Lirio.pdf: 4498596 bytes, checksum: d81feaa59c7bfb1ad94783b5259bd299 (MD5)Approved for entry into archive by Ednaide Gondim Magalhães(ednaide@ufba.br) on 2013-04-10T13:51:25Z (GMT) No. of bitstreams: 1 Vinicius%20Lirio.pdf: 4498596 bytes, checksum: d81feaa59c7bfb1ad94783b5259bd299 (MD5)Made available in DSpace on 2013-04-10T13:51:25Z (GMT). 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