A poética da performance em Di Cavalcanti de Glauber Rocha

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Pereira, Nancy de Melo Batista
• Orientador(a): Abdala Júnior, Roberto
• Banca de defesa: Abdala Júnior, Roberto , Reinato, Eduardo José , Trovão, Flávio Vilas-Bôas , Christino, Daniel , Camargo, Robson Corrêa de
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Goiás
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-graduação em Performances Culturais (FCS)
• Departamento: Faculdade de Ciências Sociais - FCS (RMG)
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Performances culturais; Artes performáticas; Cinema; Artes plásticas
• Área do conhecimento CNPq: LINGUISTICA, LETRAS E ARTES::ARTES::CINEMA
• Link de acesso: http://repositorio.bc.ufg.br/tede/handle/tede/14397

La thèse propose de créer un dialogue entre cinéma et histoire de l'art à travers le film Di, Di Cavalcanti ou Di Glauber, né de toute l'expérience cinémanoviste de Glauber Rocha dans sa production et réalisation de films, à l'intérieur et à l'extérieur du Brésil dans la perspective d'un cinéma révolutionnaire capable de transformation des esprits basée sur la relation entre le cinéma et le spectateur, en mettant l'accent sur la représentation dramatique et la narration glaubérienne. Travailler sur les concepts de Performances Culturelles à partir de bases poétiques et esthétiques, en liant la possibilité d'une approche technique dans le domaine du langage cinématographique qui aborde un récit axé sur les arts visuels créé dans le contexte du film « Di Cavalcanti » de Glauber Rocha (1977) . Dans son court documentaire, Glauber raconte la veillée et l'enterrement de son ami Di Cavalcanti, un hommage considéré par sa fille comme un acte offensant interdit depuis 1979, malgré son prix à Cannes. Cherchant à établir des relations entre le documentaire de Glauber, la peinture de Di Cavalcanti et tout son caractère performatif de construction linguistique ainsi que de performances culturelles, ils apparaissent comme une possibilité d'analyse en raison de situations liées aux propres funérailles de Di Cavalcanti et à l'intention de développer un film. sur lui d'une manière inhabituelle et spontanée. L'intention de dialoguer avec la culture historique de l'époque est si compréhensible, dans la manière dont le film la représente, que certains aspects deviennent évidents, lorsque la scène suffit comme élément de communication. Ils donnent un exemple de pratique de l'analyse cinématographique, des systèmes dialogiques et des performances culturelles.