"Não se pode andar nu": pose e artifício na correspondência de Clarice Lispector

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Raynara Isis Barbosa Voltan
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais; Brasil; FALE - FACULDADE DE LETRAS; Programa de Pós-Graduação em Estudos Literários; UFMG
• Palavras-chave em Português: Clarice Lispector; correspondência; autor; vida e obra; Lispector, Clarice, 1920-1977. – Crítica e interpretação; Lispector, Clarice, 1920-1977. – Correspondência; Escritores brasileiros – Correspondência; Cartas brasileiras – História e crítica; Biografia como forma literária
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/75573

Les chemins sinueux qui traversent notre connaissance de la vie et de l'Suvre de Clarice Lispector sont liés à un processus complexe de fictionnalisation de l'auteur, réalisé à travers un dialogue auquel participent plusieurs voix. D9abord, nous pouvons diviser ces voix en trois groupes: celle des biographes, critiques et journalistes qui ont écrit et parlé d9elle; la voix de Clarice elle-même, qui se manifeste dans des chroniques et des textes journalistiques, se présentant publiquement comme une personne réelle; la voix de l9auteur, qui apparaît indirectement dans ses textes ouvertement fictionnels. Avec la publication de sa correspondance, il faut ajouter un quatrième groupe, constitué également de la voix de l9écrivain, mais qui se manifeste maintenant en privé, dans ses lettres aux amis, écrivains, critiques et famille. L9objectif de cette thèse est d9étudier le processus de construction des images de Clarice Lispector, en cherchant à comprendre la place qu9y occupe sa correspondance. À cette fin, nous utilisons des références théoriques sur des questions comme le biographisme, la place de l9auteur dans la modernité occidentale et l9épistolographie, en évidence sur les concepts de <pose=, <persona= et <performance= (LIMA, 1986 et 1991; KLINGER, 2006; MOLLOY, 2022) e ainsi que par l9idée de <sensibilité du Camp= (SONTAG, 2020). Grâce à ces références, il a été possible d9observer comment les lettres prennent part à ce dialogue, se constituant non pas comme une écriture transparente et référentielle, mais comme un espace de création d9images de soi complexes de l9auteur, dans lesquelles la fiction et le traitement poétique du langage sont également présents.