De Kafka ao kafkiano : ruptura narrativa na literatura e no cinema contemporâneo

• Ano de defesa: 2026
• Autor(a) principal: Rizzatti, Luísa Osório
• Orientador(a): Caimi, Cláudia Luiza
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Palavras-chave em Português: Kafka, Franz, 1883-1924; Narrativa; Cinema contemporâneo; Linguagem cinematográfica
• Palavras-chave em Inglês: Franz Kafka; Narrative rupture; Contemporary cinema; Ari Aster; Apichatpong Weerasethakul
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/10183/311612

A presente tese propõe um diálogo entre literatura e cinema a partir da obra de Franz Kafka, com o objetivo de investigar como a noção de ruptura narrativa, previamente identificada em sua escrita, pode iluminar a análise do audiovisual. Partindo dos resultados obtidos na dissertação de mestrado (RIZZATTI, 2021), que demonstrou como gestos e sons operam como elementos capazes de romper a aparente circularidade e repetição dos textos kafkianos, a pesquisa busca aprofundar e sistematizar essa noção de ruptura narrativa kafkiana. Para isso, em um primeiro momento, o trabalho dedica-se a consolidar procedimentos de análise e reflexão acerca de ruptura narrativa em Kafka, articulando discussões teóricas a partir de Walter Benjamin e da fortuna crítica do escritor tcheco. A segunda etapa busca expandir tais conceitos e reflexões kafkianas para o cinema. Com isso, o segundo grande objetivo da tese é investigar e compreender como o audiovisual com características kafkianas trabalha narrativamente com repetição e ruptura, tendo como corpus dois filmes: Memória (2021) e Beau tem medo (2023). Assim, também conseguiremos entender a próxima questão fundamental: por que, em que e como esses filmes são narrativamente kafkianos? Ademais, os estudos sobre narrativa em Kafka vão iluminar algumas questões, mas é fundamental que também busquemos respostas nos estudos sobre cinema, isto é: como a linguagem cinematográfica faz essas rupturas? Quais recursos próprios o audiovisual utiliza para tal? Entre os principais recursos observados, destacam-se a centralidade do espaço como elemento estruturante da narrativa (substituindo a progressão temporal clássica), o uso de montagens abruptas e cortes secos que deslocam o espectador entre diferentes realidades e o foco no olhar do personagem em consonância com o jogo de câmera e enquadramento. Soma-se a isso o trabalho com sons dissonantes, ruídos acusmáticos e silêncios prolongados, que instauram tensão e funcionam como gatilhos narrativos, além da exploração de enquadramentos que ocultam ou descentralizam a ação, gerando ambiguidade e o chamado “elemento turvo”. A tese também evidencia o uso de dispositivos metalinguísticos que conspiram para produzir estranhamento, traço fundamental da experiência kafkiana.