Terrorismo ou Revolução?: a produção de sentido nas críticas das revistas Veja e Carta Capital sobre o filme V de Vingança

• Ano de defesa: 2020
• Autor(a) principal: Inácio, Bruno da Silva
• Orientador(a): Sousa, Gerson de
• Banca de defesa: Santos, Vanessa Matos dos, Maia, Marta Regina, Cury, Lucilene, Côrtes Ribeiro, Nuno Manna Nunes
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Uberlândia
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-graduação em Tecnologias, Comunicação e Educação (Mestrado Profissional)
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Jornalismo Cultural; Distopia; Estudos culturais; Cinema; Cultural Journalism; Dystopia; Cultural studies; Movie theater
• Área do conhecimento CNPq: CNPQ::CIENCIAS SOCIAIS APLICADAS::COMUNICACAO::JORNALISMO E EDITORACAO::TEORIA E ETICA DO JORNALISMO
• Link de acesso: https://repositorio.ufu.br/handle/123456789/30300; http://doi.org/10.14393/ufu.di.2020.3923

O trabalho pretende compreender, sob a ótica da análise cultural, a produção de sentido na construção das críticas culturais publicadas nas revistas Veja e Carta Capital, sobre o filme V de Vingança, lançado em 2005, com direção do cineasta James McTeigue. A proposta é buscar a compreensão das múltiplas produções de sentido diante de um mesmo objeto – o filme V de Vingança – sem deixar de lado outras discussões, como até que ponto os textos ainda refletem os pensamentos de seus autores, além de averiguar se há determinação editorial ou ideológica exercida pelos veículos sobre seus críticos de cinema. Ao longo da pesquisa, foi possível constatar que os posicionamentos ideológicos adotados por ambos os críticos, mesmo que em polos totalmente opostos, foram essenciais para que interpretassem o filme V de Vingança. Desse modo, destacaram tudo aquilo que era pertinente em relação ao seu posicionamento político – à direita no caso de Isabela Boscov e à esquerda no caso de Pablo Villaça – e ignoraram ou distorceram o que não condizia. Sendo assim, torna-se perceptível o papel da ideologia no momento de analisar um objeto, no caso, um longa-metragem.