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O paradigma entre práticas : representações sobre improvisação na música instrumental brasileira

Detalhes bibliográficos
Ano de defesa: 2024
Autor(a) principal: Del Pino, Ramón, 1986-
Orientador(a): Não Informado pela instituição
Banca de defesa: Não Informado pela instituição
Tipo de documento: Tese
Tipo de acesso: Acesso aberto
Idioma: por
Instituição de defesa: [s.n.]
Programa de Pós-Graduação: Não Informado pela instituição
Departamento: Não Informado pela instituição
País: Não Informado pela instituição
Palavras-chave em Português:
Improvisação (Música)
Música instrumental - Brasil
Decolonização
Música - Execução
Improvisation (Music)
Instrumental music – Brazil
Decolonial studies
Music – Performance
ODS: 4. Educação de qualidade
Link de acesso: https://hdl.handle.net/20.500.12733/29251
Resumo: Orientador: Manuel Silveira Falleiros
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spelling O paradigma entre práticas : representações sobre improvisação na música instrumental brasileiraThe paradigm between practices : representations of improvisation in Brazilian instrumental musicImprovisação (Música)Música instrumental - BrasilDecolonizaçãoMúsica - ExecuçãoImprovisation (Music)Instrumental music – BrazilDecolonial studiesMusic – PerformanceODS: 4. Educação de qualidadeOrientador: Manuel Silveira FalleirosTese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Instituto de ArtesResumo: A pesquisa focalizou a improvisação manifesta na chamada música instrumental brasileira, e, a partir desse objeto, buscou-se compreender as representações (HALL, 2016) e os conteúdos musicais que sustentam uma noção de improvisação brasileira enquanto uma prática autônoma. A prática improvisatória foi considerada enquanto uma terceira forma de expressão musical, dissociada dos campos da composição e interpretação. A perspectiva crítica decolonial embasou teoricamente o desenvolvimento da investigação. Conceitos como colonialidade do poder (QUIJANO, 1989) e do saber (LANDER, 2005; MIGNOLO, 2010), por desvelarem paradigmas de dominação e apagamentos, assim como o de epistemicídio (MIGNOLO, 2003; QUEIROZ, 2017), enquanto dispositivo fundamental, responsável por apagamentos e/ou invisibilidades, figuraram como conceitos centrais na abordagem teórica aqui realizada. Amparada pela ferramenta analítica conhecida como Teoria Fundamentada nos Dados (GLASER, STRAUSS, 1967; STRAUSS, CORBIN, 2008), a análise focou nas representações sobre improvisação em entrevistas semiestruturadas realizadas com nove interlocutores divididos em três grupos, "músicos", "pesquisadores" e "radicados". O estabelecimento de distintas possibilidades improvisacionais, a maneira como essas devem dialogar com as estruturas estilísticas performadas pela seção rítmica, a relevância do paradigma jazzístico no desenvolvimento de uma prática improvisacional assim como as possibilidades polissêmicas expressas no termo "jazz" que emergiram dos discursos dos interlocutores figuram como importantes aspectos do desenvolvimento de improvisações no contexto da música instrumental brasileira. A resposta decolonial observada nos discursos dos interlocutores, não apenas com relação ao paradigma jazzístico, mas também a noções eurocentradas, oferece possibilidade contra hegemônica para o desenvolvimento de uma prática improvisatória outra, estruturada entre fronteiras (MIGNOLO, 2003) estéticas e simbólicas. Dessa maneira, buscou-se com o trabalho a ampliação da discussão em torno de práticas improvisacionais periféricas, além da contribuição para a pesquisa em música brasileiraAbstract: The research focused on improvisation as manifested in what is known as Brazilian instrumental music. Given this object, the research sought to understand the representations (HALL, 2016) and musical contents that support the notion of Brazilian improvisation as an autonomous practice. Considering the shift of improvisatory practice away from hegemonic paradigms, the study aims to interpret notions and meanings shared by improvising musicians who participated as interlocutors in the research. Improvisation is considered as a third form of musical expression, distinct from the fields of composition and interpretation. The decolonial critical perspective was the theoretical basis to the development of the investigation. Concepts such as coloniality of power (QUIJANO, 1989) and knowledge (LANDER, 2005; MIGNOLO, 2010), for revealing paradigms of domination and erasures, as well as epistemicide (MIGNOLO, 2003; QUEIROZ, 2017), as a fundamental device responsible for erasures and/or invisibility, were taken as central concepts in the theoretical approach. Supported by the analytical tool known as Grounded Theory (GLASER, STRAUSS, 1967; STRAUSS, CORBIN, 2008), the analysis focused on the representations of improvisation of interviews held with nine interlocutors divided into three groups: 'musicians,' 'researchers,' and 'expatriates.' The establishment of distinct improvisational possibilities, how these should dialogue with stylistic structures performed by the rhythm section, the relevance of the jazz paradigm in the development of improvisational practice, as well as the polysemic possibilities expressed in the term 'jazz,' which emerged from the interlocutors’ discourses, are significant aspects of the development of improvisation in the context of Brazilian instrumental music. The decolonial response observed in the interlocutors' discourses, not only regarding the jazz paradigm, but also to Eurocentric notions, offers a counter-hegemonic possibility for developing an alternative improvisatory practice, structured between aesthetic and symbolic borders (MIGNOLO, 2003). Thus, the work intended to expand the discussion on peripheral improvisational practices, as well as contribute to research on Brazilian musicAbertoDoutoradoMúsica, Teoria, Criação e PráticaDoutor em MúsicaCAPES001[s.n.]Falleiros, Manuel Silveira, 1979-Queiroz, Luis Ricardo SilvaCosta, Rogério Luiz MoraesTiné, Paulo José de SiqueiraCarvalho, José Alexandre Leme LopesUniversidade Estadual de Campinas (UNICAMP). Instituto de ArtesPrograma de Pós-Graduação em MúsicaUNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINASDel Pino, Ramón, 1986-20242024-12-13T00:00:00Zinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisapplication/pdf1 recurso online (175 p.) : il., digital, arquivo PDF.https://hdl.handle.net/20.500.12733/29251DEL PINO, Ramón. O paradigma entre práticas: representações sobre improvisação na música instrumental brasileira. 2024. 1 recurso online (175 p.) Tese (doutorado) - Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP), Instituto de Artes, Campinas, SP. Disponível em: 20.500.12733/29251. Acesso em: 29 set. 2025.https://repositorio.unicamp.br/acervo/detalhe/1490103Cover: https://repositorio.unicamp.br/capa/capa?codigo=1490103porreponame:Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)instname:Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)instacron:UNICAMPinfo:eu-repo/semantics/openAccess2025-09-08T10:28:16Zoai::1490103Biblioteca Digital de Teses e DissertaçõesPUBhttp://repositorio.unicamp.br/oai/tese/oai.aspsbubd@unicamp.bropendoar:2025-09-08T10:28:16Biblioteca Digital de Teses e Dissertações da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP) - Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP)false
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