Polirritmos nos Estudos para piano de György Ligeti (primeiro caderno)

Detalhes bibliográficos
Ano de defesa: 2007
Autor(a) principal: Cohen, Sara
Orientador(a): Não Informado pela instituição
Banca de defesa: Não Informado pela instituição
Tipo de documento: Tese
Tipo de acesso: Acesso aberto
Idioma: por
Instituição de defesa: Não Informado pela instituição
Programa de Pós-Graduação: Não Informado pela instituição
Departamento: Não Informado pela instituição
País: Não Informado pela instituição
Palavras-chave em Português:
80303005 MÚSICA
Music 20th Century
György Liget
Piano
Polyrhythms
Hemiola
Aksak
Musique XXème siècle
György Ligeti
Polyrythmie
Hémiole
Música do século XX
Polirritmia
Hemiólia
Link de acesso: http://hdl.handle.net/unirio/11853
Resumo: Dissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada DM 2007/03
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spelling Polirritmos nos Estudos para piano de György Ligeti (primeiro caderno)Polyrhythms in György Ligeti’s Études for piano (book I)Polyrythmes dans les Etudes pour piano de György Ligeti (premier livre)80303005 MÚSICAMusic 20th CenturyGyörgy LigetPianoPolyrhythmsHemiolaAksakMusique XXème siècleGyörgy LigetiPianoPolyrythmieHémioleMúsica do século XXGyörgy LigetiPianoPolirritmiaHemióliaAksakDissertação também disponível em formato impresso, com o número de chamada DM 2007/03n/aThis study focus on the rhythmic aspects of the piano Études of György Ligeti (1923- 2006) and is divided into two parts. The first one begins with a brief overview of the musical path of the composer, in particular of his production for solo piano. Two reflections follow: one, about Ligeti’s intriguing commentary which relates the virtuosity of the studies with the inadequacy of his piano technique, and another, which points elements for the understanding of why Ligeti would have considered Nancarrow’s (1912-1997) work so distinct in the twentieth century musical production, insomuch as to claim it as a source of inspiration and stimulus for his studies for piano. The objective of the first part is to turn Ligetis’s project clear: to make music with a polyrhythmic complexity similar to the Nancarrow’s Studies for player piano to be performed by a live pianist in a conventional piano. The second part of the work puts together investigations on rhythm. The concept of polyrhythm and the implications thereof with the concepts of polymetrics and polytempo are discussed, as well as the structure of tempo and polyrhythm in African music, in the interpretation of Simha Arom. Two rhythmic strategies found in the base of polyrhythm, the hemiola and aksak, are studied. The hemiola is investigated in different historical-musical contexts, including the concept of extended hemiola created by Ligeti. The studies Cordes à Vide, Arc-en-ciel, and Automne à Varsovie are analyzed. The comparison between the conceptual frames developed by Bartók and BrNiloiu direct the investigation about aksak and shed a light not only on the traditional conception of the meter, but also on the rhythmic processes used by Ligeti in Fanfarres and Désordre. We conclude that polyrhythm bestow an organic characteristic to the piano studies of György Ligeti, providing a gesture of renewal for the piano potentialities.Cette recherche focalise des aspects rythmiques des Etudes pour piano de György Ligeti (1923-2006) et est divisée en deux parties. La première commence avec une brève esquisse du trajet musical du compositeur, particulièrement de sa production pour le piano solo. Deux réflexions se suivent : l’une, sur l’intrigant commentaire de Ligeti dans lequel il met en relation le virtuosisme des études avec l’inadéquation de sa technique pianistique, et l’autre, qui indique des éléments pour comprendre pourquoi Ligeti aurait considéré l’oeuvre de Nancarrow (1912-1997) si distincte dans la production musicale du XXème siècle, au point de la revendiquer comme source d’inspiration et de stimulation pour ses études pour piano. Le but de la première partie est de mettre en évidence le projet de Ligeti : produire de la musique avec une complexité polyrythmique semblable à celle des études pour piano mécanique de Nancarrow, à être réalisée par un seul pianiste, sur un piano conventionnel. La deuxième partie du travail rassemble des investigations sur le rythme. On discute le concept de polyrythmie et ses dispositions avec les concepts de polymétrie et polytemporalité, ainsi que la structuration du temps et de la polyrythmie dans la musique africaine, selon l’interprétation de Simha Arom. Deux stratégies rythmiques rencontrées à la base de la polyrythmie sont ici étudiées, l’hémiolie et l’aksak. L’hémiolie est recherchée dans de différents contextes musicaux historiques, ce qui inclut aussi le concept d’hémiolie étendue créé par Ligeti. Les études « Cordes à Vide », « Arc-en-ciel » et « Automne à Varsovie » sont analysées. La comparaison entre les cadres conceptuels développés par Bartók et Brâiloiu dirige l’investigation sur l’aksak et, non seulement explicite les limites de la conception traditionnelle des mesures, mais augmente aussi la compréhension de quelques uns des procédés rythmiques utilisés par Ligeti en “Fanfarres et Désordre”. On conclut que la polyrythmie confère une organicité aux Etudes, en apportant au piano une gestuelle de renovation de ses potentialités.n/aEsta investigação focaliza aspectos rítmicos dos Estudos para piano de György Ligeti (1923-2006) e está dividida em duas partes. A primeira inicia com um breve bosquejo da trajetória musical do compositor, em particular de sua produção para o piano solo. Seguem-se duas reflexões: uma, sobre o intrigante comentário de Ligeti no qual relaciona o virtuosismo dos estudos com a inadequação de sua técnica pianística, e outra, que aponta elementos para entender por que Ligeti teria considerado a obra de Nancarrow (1912-1997) tão distinta na produção musical do século XX, a ponto de reivindicá-la como fonte de inspiração e estímulo para os seus estudos para piano. O objetivo da primeira parte é evidenciar o projeto de Ligeti: produzir música com complexidade polirrítmica semelhante à dos estudos para piano mecânico de Nancarrow para ser realizada por um único pianista em um piano convencional. A segunda parte do trabalho reúne investigações sobre ritmo. Discute-se o conceito de polirritmia e suas imbricações com os conceitos de polimetria e politemporalidade, bem como a estruturação do tempo e da polirritmia na música africana, na interpretação de Simha Arom. São estudadas duas estratégias rítmicas encontradas na base da polirritmia, a hemiólia e o aksak. A hemiólia é investigada em diferentes contextos histórico-musicais, incluindo o conceito de hemiólia estendida criado por Ligeti. São analisados os estudos Cordes à Vide, Arc-en-ciel e Automne à Varsovie. A comparação entre os quadros conceituais desenvolvidos por Bartók e Brailoiu norteia a investigação sobre o aksak e não apenas explicita os limites da concepção tradicional dos compassos, como também amplia a compreensão de alguns dos processos rítmicos utilizados por Ligeti em Fanfarres e Désordre. Concluímos que a polirritmia confere uma organicidade aos Études trazendo para o piano um gesto de renovação de suas potencialidades.Barancoski, IngridLucas, MarcosGubernikoff, CaroleAraújo, SamuelVerzoni, MarceloCohen, Sara2018-07-02T22:17:09Z2019-01-012018-07-02T22:17:09Z2007-03info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisCOHEN, Sara. Polirritmos nos estudos para piano de György Ligeti: (Primeiro caderno). 2007. 193f. Tese (Doutorado em Música) - Universidade do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2007, Rio de Janeiro. Disponível em: <http://web02.unirio.br/sophia_web/index.php?codigo_sophia=24115>. Acesso em: 8 mai. 2018.http://hdl.handle.net/unirio/11853info:eu-repo/semantics/openAccessporreponame:Repositório Hórusinstname:Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)instacron:UNIRIO2018-07-02T22:17:09Zoai:localhost:unirio/11853Repositório InstitucionalPUBhttp://www.repositorio-bc.unirio.br:8080/oai/requestbiblioteca.sid@unirio.bropendoar:2024-12-06T17:57:36.280401Repositório Hórus - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)false
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