A voz feminina na Música de Câmara Brasileira: estudo de repertório para Mezzo-Soprano, Violoncelo e Piano
| Ano de defesa: | 2018 |
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| Tipo de documento: | Tese |
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A voz feminina na Música de Câmara Brasileira: estudo de repertório para Mezzo-Soprano, Violoncelo e PianoThe female voice in Brazilian Chamber Music: a study of repertoire for Mezzo-Soprano, Cello and Piano80303005 MÚSICAVocal Chamber MusicMusical InterpretationPersonaWaldemar HenriqueHeitor Villa-LobosEstércio Marquez CunhaMusique de chambre vocaleInterprétation musicalePersonaWaldemar HenriqueHeitor Villa-LobosEstércio Marquez CunhaMúsica de Câmara VocalInterpretação MusicalPersonaWaldemar HenriqueHeitor Villa-LobosEstércio Marquez Cunhan/an/aThe present thesis, The female voice in Brazilian Chamber Music: a study of repertoire for Mezzo-Soprano, Cello and Piano, presents a study on the insertion of the mezzo-soprano voice in the universe of chamber music. It proposes forth reflections and a broad theoretical, analytical and practical discussion on the aspects inherent to this ensemble, it aims to foster the investigation of the importance of this chamber music formation, which is rich in possibilities and yields unique timbre and sound-related results. Despite the existence of an ample vocal repertoire for consolidated chamber formations, it was observed that the written production for this specific ensemble is still incipient. Extensive bibliographic research was conducted and encompassed both the national and international repertoires, priority was given to works by Brazilian composers. Interpretive issues were discussed in three pieces: Essa Negra Fulô, by Waldemar Henrique/Jorge de Lima, originally written for voice and piano, but featured here in an arrangement transcribed for voice, cello and piano by Leo Perachi; Il Bove, by Heitor Villa- Lobos/Giosué Carducci; and Música para mezzo-soprano, violoncelo e piano, by Estércio Marquez Cunha. In order to reach the conclusions regarding the observations and analyses presented here, the practice of this repertoire was developed by means of rehearsals, recitals and recording with the musicians who participated in this project. Based on the singer/interpreter’s approach, several aspects were regarded as important for the search of interpretive solutions. These include historical and authorials data, the idiomatic characteristics of instruments and the relationship between poetry and music, unveiled under the concept of persona. Thus, this research is aimed at broadening the artistic/scientific discussion on chamber practice, arousing the interest of composers and singers for this specific formation, and contributing to vocal performance in chamber music in the hopes that the achieved results will yield a greater repertoire production for this trio.La présente thèse, La voix féminine dans la Musique de Chambre Brésilienne: étude de répertoire pour Mezzo-Soprano, Violoncelle et Piano, présente une étude sur l'insertion de la voix mezzo-soprano dans l'univers de la musique de chambre. Il y propose des réflexions et une large discussion théorique, analytique et pratique sur les aspects inhérents de cet ensemble, visant à faire avancer la recherche concernant l'importance de cette formation de chambre, porteuse de riches possibilités et de résultats sonores et tímbriques différenciés. Il a été vérifié que, bien qu'il existe un large répertoire vocal visant des formations de chambre déjà consolidées, la production écrite pour ce groupe spécifique est encore naissante. Une vaste recherche bibliographique a été effectuée, couvrant le répertoire national et étranger, mais donnant la priorité aux oeuvres des compositeurs brésiliens. Les questions interprétatives de trois de ces oeuvres ont été discutées: Essa Negra Fulô de Waldemar Henrique / Jorge de Lima, initialement écrite pour voix et piano, mais ici démarquée par un arrangement de Leo Perachi, transcrit pour voix, violoncelle et piano; Il Bove de Heitor Villa-Lobos / Giosué Carducci; et Musique pour mezzo-soprano, violoncelle et piano d´Estércio Marquez Cunha. Afin d'arriver aux conclusions sur les observations et les analyses ici présentées, la pratique de ce répertoire a été développée au moyen de répétitions, de récitals et d'enregistrements avec les musiciens qui ont participé à cette projet. A partir de l'approche du chanteur interprète, plusieurs aspects ont été considérés comme importants pour la recherche de solutions interprétatives, notamment les données historiques, de paternité, l´idiomatisme des instruments et la relation entre la poésie et la musique, élucidée sous le concept de persona. Le but de cette recherche est d'élargir la discussion artistique / scientifique sur la pratique de la musique de chambre, afin de susciter l'intérêt de compositeurs et interprètes pour cette formation spécifique, de contribuer à la performance vocale en musique de chambre, en espérant que les résultats obtenus stimuleront une plus grande production de répertoire pour ce trio.n/aA presente tese, A voz feminina na Música de Câmara Brasileira: estudo de repertório para Mezzo-Soprano, Violoncelo e Piano, apresenta um estudo sobre a inserção da voz de mezzosoprano no universo da música de câmara. Propõe reflexões e uma discussão teórica, analítica e prática sobre os aspectos inerentes a esse conjunto. Objetiva um avanço na investigação a respeito da importância dessa formação camerística, portadora de ricas possibilidades e de resultados sonoros e tímbricos diferenciados. Verificou-se que, apesar de existir um amplo repertório vocal voltado para formações camerísticas já consolidadas, a produção escrita para esse conjunto específico é ainda incipiente. Uma extensa pesquisa bibliográfica foi realizada, abrangendo o repertório nacional e estrangeiro, priorizando as obras dos compositores brasileiros. Foram discutidas questões interpretativas de três dessas obras: Essa Negra Fulô de Waldemar Henrique/ Jorge de Lima, originalmente escrita para voz e piano, porém aqui se destacando em um arranjo de Leo Perachi, transcrito para voz, violoncelo e piano; Il Bove de Heitor Villa-Lobos/ Giosué Carducci; e Música para mezzo-soprano, violoncelo e piano de Estércio Marquez Cunha. Para se chegar às conclusões sobre as observações e análises que aqui constam, desenvolveu-se a prática desse repertório por meio de ensaios, recitais e gravações com os músicos que participaram deste projeto. A partir da abordagem do cantor intérprete, vários aspectos foram considerados importantes para a busca de soluções interpretativas, dentre eles, dados históricos, autorais, o idiomatismo dos instrumentos e a relação entre poesia e música, desvelada sob o conceito de persona. Pretende-se, portanto, com esta pesquisa, ampliar a discussão artístico/científica sobre a prática camerística, despertar o interesse de compositores e intérpretes para essa formação específica, e contribuir para com a performance vocal na música de câmara, esperando que os resultados obtidos estimulem uma maior produção de repertório para esse trio.Barrenechea, LúciaMcDavit, Mary CarolynMadeira, Maria TeresaCavalcanti, José Bernardes diVelloso, Rodrigo CicchelliAzevedo, Joana Christina Brito de2018-10-11T19:07:30Z2019-01-012018-10-11T19:07:30Z2018-08info:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisAZEVEDO, Joana Christina Brito de; BARRENECHEA, Lúcia Silva. A voz feminina na Música de Câmara Brasileira: estudo de repertório para Mezzo-Soprano, Violoncelo e Piano. 2018. 479 f. Tese (Doutorado em Música) - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (2003-), Rio de Janeiro, 2007, Rio de Janeiro.http://hdl.handle.net/unirio/12503info:eu-repo/semantics/openAccessporreponame:Repositório Hórusinstname:Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)instacron:UNIRIO2018-10-11T19:07:30Zoai:localhost:unirio/12503Repositório InstitucionalPUBhttp://www.repositorio-bc.unirio.br:8080/oai/requestbiblioteca.sid@unirio.bropendoar:2024-12-06T17:58:39.676608Repositório Hórus - Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro (UNIRIO)false |
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