O sublime feminino em Espectros e suas ressonâncias na obra madura de Cecília Meireles

• Ano de defesa: 2023
• Autor(a) principal: Batista, Sheila Juliana Aparecida Dálio [UNESP]
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Estadual Paulista (Unesp)
• Palavras-chave em Português: O Sublime; Motivos Poéticos; Poesia Brasileira - Séc. XX; Lírica - Séc. XX; Meireles, Cecília, 1901-1964 - Crítica e interpretação; Modernité; Motifs Poétiques; Poésie Brésilienne; Lyrisme du XXème siècle
• Link de acesso: https://hdl.handle.net/11449/252520

A presente tese busca oferecer uma leitura da representação feminina sob orientação do sublime na obra inaugural de Cecília Meireles, Espectros (1919), e em poemas de obras consideradas representativas da fase madura da poeta, a saber, Viagem (1939), Vaga Música (1942), Mar Absoluto e Outros Poemas (1945) e Retrato Natural (1949). Sensível às influências simbolistas, e consequentemente às da tradição romântica, Espectros apresenta poemas que orbitam em torno de figuras femininas míticas, envoltas por uma atmosfera de exotismo e fatalidade e delineadas a partir de convenções sublimes. Daí ser possível depreender na poesia ceciliana um motivo reincidente que aqui convencionamos denominar sublime feminino. Embora ao longo da obra madura de Cecília Meireles o vínculo com o simbolismo tenha sido abrandado, cedendo espaço à experiência cotidiana revestida de pungente humanidade, as marcas do sublime e da tradição a que ele se vincula ainda se fazem sentir nos estágios maduros de sua lírica, ainda que particularizadas. É o que se observa com o motivo do sublime feminino que, nas obras maduras, deixa de revestir figuras exóticas e míticas, mas contamina com seu apelo de mistério experiências comuns e que guardam seus vínculos com as figurações sublimes presentes já em Espectros. A investigação do motivo sublime feminino, a que nos propomos, oferece uma contribuição não apenas à exploração dos pontos que integram a obra madura da poeta à sua obra inaugural, esta, a saber, pouco contemplada pela crítica especializada, mas também atesta a maneira particular com que a poeta, a partir de elementos da tradição romântico-simbolista, delineia sua identidade estética e, nesse processo, problematiza elementos dessa tradição, como é o caso da linguagem do sublime.