Urgência e ruptura: a configuração dos espaços dramáticos em Consuelo de Castro

• Ano de defesa: 2025
• Autor(a) principal: Arantes, Mariana de Oliveira [UNESP]
• Orientador(a): Junqueira, Renata Soares [UNESP]
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Estadual Paulista (Unesp)
• Palavras-chave em Português: Consuelo de Castro; Dramaturgia brasileira; Espaço dramático; Drama moderno
• Palavras-chave em Inglês: Brazilian drama; Dramatic space; Modern drama
• Link de acesso: https://hdl.handle.net/11449/313364

L’objectif de cette étude est d’abord de faire ressortir le travail de la dramaturge brésilienne Consuelo de Castro. Dans le domaine des études littéraires, les théories et la critique de la production théâtrale brésilienne sont discutées en marge, ce qui entraîne peu de recherches approfondies sur la production des auteures qui écrivent pour le théâtre dans le pays. Cette recherche examine l'ensemble de l'œuvre dramatique publiée par Consuelo de Castro. Par choix méthodologique, certains de ces textes sont seulement cités et d’autres discutés longuement. Le deuxième objectif de l’étude est d’analyser la configuration de l’espace dramatique dans la production dramaturgique consueline. Face à cette caractérisation, deux hypothèses sont stipulées. L’auteure, débutante dans les années 1960 et primée par la critique, publie en 1989 le premier recueil de ses textes théâtraux intitulé « Urgência e ruptura ». Les huit textes dramatiques publiés sont divisés en deux groupes: les productions de 1968 à 1978 et celles de 1978 à 1988. Dans l’organisation du compendium, en collaboration avec Yan Michalski, prédomine une division de contenu définie. Dans le premier groupe, les textes théâtraux répondent aux actes arbitraires de la période dictatoriale brésilienne (1964-1985); dans le second groupe, libre d’une période de censure plus restreinte, Castro risque en abordant d’autres thématiques, en même temps transposant les catégories d’espace et de temps précédemment employées. La première hypothèse revoit la critique de l’époque et défend non pas la rupture dans la structuration de l’espace, mais une déconstruction progressive dans les quatre dernières pièces de l’espace dramatique, jusqu’alors unique et d’esthétique réaliste. La procédure méthodologique compare les rubriques descriptives pour les scénarios et analyse la critique de l’époque orientée surtout vers le texte théâtral. La deuxième hypothèse ajoute à l’étude deux textes dramaturgiques non publiés dans « Urgência e ruptura ». À partir de textes comme « Caminho de volta » (1989), « O grande amor de nossas vidas » (1981), « A cidade impossível de Pedro Santana » (1978) et « Only you » (2001), on défend l’utilisation d’espaces dramatiques fermés dans la dramaturgie de Castro. Face à une perception phénoménologique (Bachelard, 1978), parallèlement aux considérations de critiques brésiliennes comme Elza Cunha de Vincenzo, Yan Michalski, Sábato Magaldi et Décio de Almeida Prado, le choix de Consuelo de Castro pour le microcosme se distingue par opposition au macrocosme. Cette proposition essaye comprendre comment l’espace privé, entre quatre murs, où les personnages sont répartis, englobe l’espace social, puisque le dialogue entre les personnages s’installe parallèlement aux contextes sociaux de chacune des œuvres. La systématisation du lieu scénique a pour base la sémiologie (Ubersfeld, 2005), afin de favoriser la visualité des éléments, comme la structure et les objets (Barthes, 1987), qui composent les espaces dramatiques (Pavis, 2008) et en même temps les restreignent. L’utilisation de l’espace restreint dans la dramaturgie moderne de Castro est analysée en dialogue avec la théorie du drame (Szondi, 2001) et la discussion atteint la perspective dramaturgique (Sarrazac, 2013) pour souligner non pas un isolement de l’espace intime mais le contact direct avec l’espace du monde.