Lugares do obsceno no cinema silencioso carioca: filmes perdidos e imprensa (1908-1919)

• Ano de defesa: 2025
• Autor(a) principal: Giacomo, Carolina Azevedo Di
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
• Palavras-chave em Português: Brazilian cinema; Cinema brasileiro; Cinema silencioso; Cultura visual; Filmes perdidos; Lost films; Obscene; Obsceno; Silent cinema; Visual culture
• Link de acesso: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27161/tde-11022026-110950/

Esta tese investiga os diferentes lugares do obsceno no período de transição do cinema silencioso carioca, a partir da discussão de 15 produções cinematográficas de 1908 a 1919, todas hoje perdidas. Diante da impossibilidade de acesso direto às obras, adota-se um método de construção imaginativa de seus aspectos temáticos e formais, tomando como base elementos extra-fílmicos presentes em jornais e revistas ilustradas, tais como anúncios, reportagens, críticas, fotografias e ilustrações, além de filmes estrangeiros. A análise parte do princípio de que, diante da perda de mais de 90% do cinema silencioso brasileiro, torna-se necessário mobilizar vestígios da cultura visual do período como instrumentos de aproximação. O objetivo é contribuir para que tais filmes sejam compreendidos para além da mera menção na historiografia, passando a ocupar um lugar mais substantivo no imaginário sobre o cinema silencioso brasileiro. O conceito-chave mobilizado é o obsceno, entendido como a aparição no espaço público de representações do sexo que, de acordo com as normas sociais vigentes, seriam relegadas ao privado. O corpus selecionado abrange produções que tematizaram diretamente a sexualidade em chave cômica, as do \"gênero alegre\" ou \"livre\", em 1908 e 1909; as que exploraram o apelo sensual do maxixe, entre 1909 e 1913; além das que, entre 1916 e 1919, inseriram o obsceno em diferentes gêneros, sob a proteção da categoria do \"nu artístico\". Assim, a tese evidencia que os lugares do obsceno no período de transição do cinema silencioso carioca são sempre ambíguos. Por um lado, as representações da sexualidade são estratégias publicitárias que produtores e exibidores usaram para ocupar as salas e atrair espectadores. Por outro, essas mesmas representações eram amenizadas de diversas formas, sendo ora aproximadas das práticas dos países centrais, num esforço de elevação, ora \"dessexualizadas\" e embranquecidas, como estratégia de elitização, ora envolvidas por um tom de bom gosto, em busca de proteger-se de acusações de imoralidade.