No labirinto do autor: uma leitura de Memórias do subsolo

• Ano de defesa: 2025
• Autor(a) principal: Villaça, Davi Lopes
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
• Palavras-chave em Português: Anti-hero; Anti-herói; Confession; Confissão; Dostoevsky; Dostoiévski; Memórias do subsolo; Narrador-herói; Narrator-hero; Notes from Underground; Novel; Procura do autor; Romance; Russia; Rússia; Search for the author
• Link de acesso: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8151/tde-09032026-111728/

Em nosso estudo, partimos da consideração dos obstáculos e armadilhas de leitura que a novela Memórias do subsolo (1864), de Fiódor Mikhailovitch Dostoiévski (1821-1881), frequentemente colocou ao público, chamando atenção para o caráter elusivo das estratégias artísticas empregadas pelo autor. Os primeiros críticos que se debruçaram sobre a narrativa viram-na como o \"grito de horror\" de um Dostoiévski desesperado que, tendo se conscientizado da trágica perversidade inerente à humanidade, punha-se agora a abjurar os antigos ideais humanistas professados em sua juventude. Esses críticos ignoraram, como muitos leitores seguem fazendo, a distância entre a perspectiva do autor e o discurso ficcional de seu herói-narrador. Se, no entanto, críticos posteriores atentaram à importância de se distinguir essas duas vozes, reconhecendo o texto na sua \"bivocalidade\" e a intenção satírica do autor na representação de sua personagem, delimitar a diferença entre um e outro permaneceu um desafio. Não é clara a atitude de Dostoiévski para com o narrador, dada a volubilidade e as ambivalências que caracterizam seu discurso. É por isso que muitas leituras (ou mesmo releituras) resultam numa indagação acerca do sentido da novela e da real posição do autor, que parece ter se perdido nalgum canto do labirinto da narrativa. Não há dúvida de que a novela resultou mais obscura do que o pretendido. Afinal, ela deveria ser a palavra do autor no palco das polêmicas ideológicas em que ele, como publicista, estava envolvido. Ironicamente, justo os recursos artísticos que deveriam tornar essa novela-argumento mais contundente contribuíram para sua confusão. Buscamos iluminar a maneira como o autor constrói sua posição ao longo da narrativa, a partir dos próprios enroscos ficcionais, avaliando se e em que medida ela pode ser objetivamente depreendida – jamais tomando-a, porém, como uma perspectiva estabelecida a priori. De forma mais patente e mais problemática do que em outras narrativas ficcionais, em Memórias do subsolo o autor não é uma perspectiva, uma posição preexistente ao texto, mas uma personagem que cada leitor é intimado a procurar e a construir. Essa construção se dá a partir da interpretação não apenas de uma existência fracassada, como o próprio narrador considera sua vida, mas também do fracasso de sua confissão, na qual ele se descobre incapaz de assenhorar-se de sua palavra – sempre mediada pelo olhar do Outro – e de oferecer uma imagem acabada de si mesmo. É nesse duplo fracasso que Dostoiévski busca demonstrar a inviabilidade de um moderno projeto civilizatório cujas contradições tomam corpo nas palavras e ações de seu herói