Escrever com a câmera: cinema e literatura na obra de Jean-Luc Godard
| Ano de defesa: | 2007 |
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| Tipo de documento: | Tese |
| Tipo de acesso: | Acesso aberto |
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| Instituição de defesa: |
Universidade Federal de Minas Gerais
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| Programa de Pós-Graduação: |
Não Informado pela instituição
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2019-08-13T02:45:01Z2025-09-09T00:28:34Z2019-08-13T02:45:01Z2007-09-06https://hdl.handle.net/1843/ECAP-76SPF7Universidade Federal de Minas Geraisparonomásiasintertextualidade literáriaJean-Luc Godardanagramastradução intersemióticaGodard, Jean-Luc, 1930- Crítica e interpretaçãoAdaptações para o cinemaIntertextualidadeSemiótica e literaturaDiretores e produtores de cinema FrançaCinema e literaturaCinema SemióticaPoesia História e críticaEscrever com a câmera: cinema e literatura na obra de Jean-Luc Godardinfo:eu-repo/semantics/publishedVersioninfo:eu-repo/semantics/doctoralThesisMario Alves Coutinhoinfo:eu-repo/semantics/openAccessporreponame:Repositório Institucional da UFMGinstname:Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)instacron:UFMGMaria Ester Maciel de Oliveira BorgesTeodoro Renno AssuncaoCesar Geraldo GuimaraesCamila de Castro Diniz FerreiraAdalberto Müller JuniorEsta tese pretende mostrar que, ao produzir sua obra cinematográfica, Jean-Luc Godard realizou, concomitantemente, uma obra literária. Para isso, foram estudadas teoricamente três diferentes modulações do literário no cinema godardiano: a adaptação como tradução intersemiótica, a literatura como intertexto, citação, plágio, dialogismo, polifonia; o poético e Arthur Rimbaud. Para cada uma dessas modulações, um filme foi analisado, à luz do referencial teórico pertinente. Desta maneira, analisou-se O desprezo como uma tradução intersemiótica de vários textos literários(o romance homônimo de Alberto Moravia e a Odisséia de Homero, principalmente); Alphaville como o exemplo de intertextualidade, polifonia, citação; o demônio das onze coisas que eu sei dela é abordado sob a perspectiva do ensaísmo literário e cinematográfico. Foi demonstrado que muitos dos filmes de Jean-Luc Godard ( ou algumas seqüências de certas fitas) poderiam ser enquadrados numa dessas modulações, e que alguns deles poderiam até mesmo ser descritos como pertencentes a mais de uma categoria estudada. Ficou evidenciado, também, que a intertextualidade literária na sua obra transformou-se num método orgânico e que o diretor utilizou os recursos cinematográficos (enquadramentos, luz, montagem) para filmar palavras, criar paronomásias, anagramas, usando cinematograficamente o som para jogar e brincar com as palavras. Em resumo, o trabalho procurou mostrar que Godard, concretamente, "escreveu com a câmera".UFMGORIGINALescrever_com_a_camera_completo1.pdfapplication/pdf1974590https://repositorio.ufmg.br//bitstreams/04b88565-d941-44ee-a3a2-12b3cbc534dc/downloadd124ba48e6a89cf34a8a14cf2ef95b1aMD51trueAnonymousREADTEXTescrever_com_a_camera_completo1.pdf.txttext/plain775237https://repositorio.ufmg.br//bitstreams/7c4edb5f-6397-49a8-b313-e71366f5a716/downloadb871df3e66117118bcdb92189fe24f90MD52falseAnonymousREAD1843/ECAP-76SPF72025-09-08 21:28:34.793open.accessoai:repositorio.ufmg.br:1843/ECAP-76SPF7https://repositorio.ufmg.br/Repositório InstitucionalPUBhttps://repositorio.ufmg.br/oairepositorio@ufmg.bropendoar:2025-09-09T00:28:34Repositório Institucional da UFMG - Universidade Federal de Minas Gerais (UFMG)false |
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