Entre o risco e a rasura: deslimites do poético nas grafias de Arnaldo Antunes e Sylvia Amélia

• Ano de defesa: 2024
• Autor(a) principal: Ribeiro, Tadeu Renato Botton [UNIFESP]
• Orientador(a): Costa, Leila de Aguiar [UNIFESP]
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• dARK ID: ark:/48912/00130000239x5
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de São Paulo
• Palavras-chave em Português: Caligrafia; Poesia visual; Escrição; Poesia expandida; Performances da escrita; Arnaldo Antunes; Sylvia Amélia
• Link de acesso: https://hdl.handle.net/11600/72269

Essa pesquisa movimenta uma análise de textos caligráficos inventados por Arnaldo Antunes e pela artista visual Sylvia Amélia. Para tanto, põe em cena as fronteiras borradas entre a palavra escrita e a pintura (ou desenho)na poesia visual. Nesse sentido, a pesquisa reflete sobre os modos como cada artista-escritor(a) trabalha suas escritas como resultado de um corpo inteiro presente no ato de invenção, em alguns casos com abstração completa de uma semântica reconhecível. Para fins de análise comparativa, cotejam-se o catálogo da exposição Palavra em movimento (2015), a antologia e os livros Como é que chama o nome disso (2006) − ambos de Arnaldo Antunes; e o livro Manuscorte, de Sylvia Amélia (2019).A base teórica desta pesquisa está centrada no diálogo com as teorias apresentadas por Roland Barthes e Ana Hatherly. Em sua publicação póstuma, intitulada Variações sobre a Escrita, Barthes propõe o conceito de escrição como o ato muscular de grafar um texto em uma superfície: escrever, para ele, passa a ser um ato que se dá quando feito à mão, mobilizando nesse gesto corpos de leitores e de escritores. Por sua vez, a poeta portuguesa Ana Hatherly colocou-se sempre como uma artista-pesquisadora, desenvolvendo uma investigação sobre as origens da poesia visual (texto-imagem) para pensar seu próprio trabalho e o de seus companheiros da Poesia Experimental Portuguesa. Em ambos os téoricos, é inegável o interesse em discutir a escrita (a poiética), não só pelo material com o qual é feita (palavras), mas igualmente como mancha gráfica, palavra como materialidade. Espera-se que essa pequisa contribua com a ampliação dos estudos sobre poesia visual (principalmente as caligrafias), a presença do corpo na performance da escrita, e as relações entre a Literatura e outras artes.