A estética desantropomorfizada e não-relacional de Samuel Beckett: das reflexões críticas a Molloy (1951)

• Ano de defesa: 2025
• Autor(a) principal: Nogueira, Gustavo de Almeida
• Tipo de documento: Tese
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Biblioteca Digitais de Teses e Dissertações da USP
• Palavras-chave em Português: Deanthropomorphization; Desantropomorfização; Modernism; Modernismo; Molloy; Não-relação; Non-relation; Samuel Beckett
• Link de acesso: https://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/8/8151/tde-09122025-184646/

Esta tese investiga as articulações dos princípios formais de desantropomorfização e não relação no pensamento estético de Samuel Beckett ao longo das décadas de 1930 e 1940. À monografia Proust (1930) e aos ensaios críticos reunidos no volume Disjecta (1984), vieram somar-se recentemente as publicações de novos materiais que revelam o desenvolvimento, tão sinuoso quanto persistente, de suas reflexões: a correspondência, as anotações de aulas ministradas, os diários de viagem e os manuscritos que documentam o processo de escrita e revisão dos romances do pós-guerra. As etapas dessas reflexões sobre as artes e a literatura testemunham um diagnóstico da crise da representação moderna e os esforços de Beckett em buscar e forjar estratégias estéticas que não se apresentem como esquivas ou soluções, mas como incorporações tensionadas na obra. A tese visa articular as etapas desse percurso ressaltando a singularidade de cada uma de suas formulações, as quais podem ser dispostas cronologicamente nos seguintes termos: a dessincronização entre percepção do sujeito e a mobilidade do objeto em Proust; a terra de ninguém, espaço da ruptura das linhas de comunicação entre sujeito e objeto, como único terreno restante a ser trabalhado pelo poeta e artista modernos; a desantropomorfização no tratamento da paisagem e do autorretrato de Cézanne; as imbricações entre certas convenções romanescas, a unidade de sujeito, e a clarificação da história nos Diários alemães. Já nos pós-guerra, as questões encontram formulações mais acabadas, como o duplo impedimento, do olho e do objeto, enquanto constitutivos da pintura dos irmãos van Velde e, por fim, a tentativa e fracasso em estabelecer relações com o objeto nas cartas e nos \"Três diálogos\" (1949), último ensaio de Beckett. Defendemos que a famosa \"estética do fracasso\" opera como uma estratégia de tensionamento de não-relações que a um só tempo convida e nega a relacionar os elementos internos de uma obra, as referencialidades, a intertextualidade, o enunciador e o enunciado. Buscamos evidenciar esse programa pelas marcas da intencionalidade em tensionar e desestabilizar tais relações no manuscrito de Molloy. Contextualizando o lugar de Beckett no pós-guerra a partir do debate das primeiras resenhas de seu romance e da revisitação das aproximações do irlandês a Sartre, visamos colocar em relevo a singularidade de sua estética desantropomorfizada e não-relacional no horizonte artístico e literário de sua época