“Agora é a vez do pixo” : cenas de dissenso e subjetivação política nas relações entre pixação e arte.

• Ano de defesa: 2015
• Autor(a) principal: Ana Karina de Carvalho Oliveira
• Orientador(a): Ângela Cristina Salgueiro Marques
• Banca de defesa: Fernando do Nascimento Gonçalves, Laura Guimarães Corrêa
• Tipo de documento: Dissertação
• Tipo de acesso: Acesso aberto
• Idioma: por
• Instituição de defesa: Universidade Federal de Minas Gerais
• Programa de Pós-Graduação: Programa de Pós-Graduação em Comunicação Social
• Departamento: FAF - DEPARTAMENTO DE COMUNICAÇÃO SOCIAL
• País: Brasil
• Palavras-chave em Português: Pixação; Cenas de dissenso; Subjetivação política; Potência política; Visibilidade; Reconfiguração do comum
• Link de acesso: http://hdl.handle.net/1843/47284

Este estudo busca analisar a abertura, pelos pixadores de São Paulo, de espaços de relação com o mundo da arte, produzindo cenas de dissenso e processos de subjetivação política que guardam potências para a reconfiguração dos nomes, lugares e funções que lhe são comumente destinados. O trabalho foi desenvolvido, entre outros autores e conceitos, a partir do pensamento político de Jacques Rancière, para quem a política é o questionamento dos lugares conferidos hierarquicamente por uma ordem social que impõe um modo de partilha do sensível: a ordem policial. A análise é feita a partir de seis eventos ocorridos entre 2008 e 2012 – três invasões e três convites – que entrelaçaram de forma tensa e conflituosa os universos da pixação e da arte, embaralhando as relações e expectativas até então tidas como dadas para cada um deles. A partir de tal contexto e fundamentação, o objetivo da pesquisa é analisar a criação de cenas de dissenso e os processos de subjetivação política construídos a partir da desidentificação dos pixadores com os nomes a eles atribuídos por instâncias institucionais, jurídicas e artísticas, evidenciando uma polêmica e conflituosa inserção no campo da arte. Para tanto, a construção da análise se dá no sentido de reconstituir as cenas de cada evento a partir dos elementos configuradores de uma cena de dissenso, destacando os atores envolvidos, sua nomeação, a distribuição de lugares, as ordenações das funções e relações, a presença da pixação, a atuação dos pixadores e os desdobramentos. A partir de então, cada evento é analisado em três categorias: as tensões entre consenso e dissenso; as formas de inscrição e visibilidade; e a subjetivação política. São observados os modos como os pixadores nomeiam e encenam um dano, se desidentificam dos nomes e lugares que lhes são dados e demonstram pela argumentação sua experiência e situação, além das formas em que contestam ou negociam com as cenas estabelecidas. Ao final, os eventos são analisados em suas interseções e entrelaçamentos como um processo complexo, a fim de perceber, a partir da trajetória completa, se as formas de visibilidade e tratamento da pixação são transformadas. Os resultados apontam que, embora haja aspectos que demonstrem algumas mudanças na forma de relação, apreensão e apresentação da pixação, elas são muito específicas daquele contexto de aproximação com o campo da arte, não se estendo para outras esferas, especialmente a rua, ambiente comum e cotidiano da pixação.